Дворец Гуэля

После того как сооружение дворца Гуэль было полностью за­вершено, мастер Хуан Оньос прикрепил к фасаду здания герб Каталонии, выкованный по проекту Гауди из железа. По поводу украшения постройки гиральдическим знаком испанской про­винции следует сказать отдельно. Дело в том, что, несмотря на то что Каталония считалась провинцией Испании, по существу она была и остается отдельной самостоятельной страной, имеющей свои давние языковые (в Ката­лонии до сих пор основ­ным языком считается ка­талонский) и культурные устои, а также многовеко­вую традицию борьбы за права на самостоятельность и автономию. Гражданская война периода 1936-1939 годов привела к победе франкистов, которые объявили Каталонию провинцией, подчи­ненной Испании. С тех пор любое выступление каталонцев в за­щиту суверенитета своей маленькой страны рассматривалось властями как посягательство на официально существовавший государственный строй, а сами борцы за независимость, как пра­вило, объявлялись сепаратистами. Относительную автономию Каталония смогла получить толь­ко после смерти Франко. Таким образом, расцвет творчества Антонио Гауди приходился на период обострения каталонского конфликта в Испании. Подобная политическая ситуация, сло­жившаяся в Испании в первой трети XX века, привела к объеди­нению свободомыслящих людей в небольшие идеолого-художественные организации, в которые входили представители самых разных общественных кругов: писатели, живописцы, архитекто­ры, государственные деятели и т. д. Искусство Испании представляет собой неразделимый моно­лит, спаянный из византийской, мавританской и норманнской традиций. Несмотря на то что творчество Антонио Гауди глу­боко индивидуально, его произведения в большей степени, чем работы каких-либо других авторов — представителей эпохи модернизма, перекликаются и отражают культурное наследие определенной местности. Для испанского мастера таким местом стала родная ему Каталония. А потому решение поместить герб Каталонии в композицию дворца Гуэль не было для Гауди случайным или спонтанным. В этом жесте мастера нужно видеть не только патриотизм чело­века, горячо любящего родину, но и стремление отдать дань на­роду, сумевшему взрастить на своей земле цельную нацио­нальную культуру. Современники испанского архитектора говорили о том, что герб Каталонии, находившийся на здании дворца Гуэль, был вос­принят высокопоставленными гостями, прибывшими из Мадри­да и Кастилии, чтобы увидеть чудо архитектуры начала XX века, как своеобразный провокационный шаг со стороны испанского мастера. Это было не случайно. Каталония в то время являлась символом свободы, своеобразным воплощением призывов к борь­бе за освобождение страны и ее независимость. Однако от дел государственных следует возвратиться к творче­ству Гауди и описанию созданного им дворца Гуэль. Рассказыва­ют, будто в первый день после завершения строительства здания мимо дворца шел неизвестный. Увидев величественную построй­ку, он остановился и воскликнул: «Какая странная и необычная вещь!» Слышавший эти слова Гуэль тогда сказал: «Теперь он мне нравится больше». Вероятно, даже сам заказчик, дон Эусебио Гуэль, не­редко задумывался над тем, на­сколько оправданной является твор­ческая свобода автора сооружения. На самом деле дворец Гуэль стал в то время самой необычной пост­ройкой в городе. Необходимо заме­тить, что еще во время его сооруже­ния среди местных жителей ходили самые разные слухи и легенды, по­вествовавшие о тех или иных зага­дочных случаях, якобы происходивших во время строительства то с самим мастером, то с рабочи­ми, то с заказчиком. А автор одной из публикаций сравнивал возведение дворца Гуэль с сооружением Вавилонской башни, а саму постройку назвал Вавилонским дворцом. Слух о том, что Антонио Гауди работает над созданием «вели­колепного дворца», достаточно быстро разнесся по всей Барсело­не. Нужно сказать, что само слово «дворец», примененное по от­ношению к сооружению, представлявшему собой небольшое по размерам здание, можно рассматривать как своеобразную харак­теристику работы и творческого метода испанского мастера. Для возведения дворца дон Эусебио Гуэль приобрел участок довольно скромных по тем временам размеров. Его площадь не превышала 18 X 22 м. Именно там и появилось сооружение, ар­хитектура которого отличалась таким насыщенным содержанием и красотой, что слово «дворец» оказалось единственно верным для того, чтобы точно описать его. Проект нового дома был подписан Гауди в 1886 году, после нескольких месяцев работы над эскизами. К сожалению, ни один из эскизов дворца Гуэль не сохранился до наших дней, посколь­ку все папки с рисунками испанского мастера были утрачены вместе с архивом. Удалось сохранить только несколько черте­жей, долгое время находившихся в архиве муниципалитета Бар­селоны. Официально периодом строительства дворца Гуэль считаются 1886-1888 годы. Однако на самом деле последние работы по от­делке постройки были завершены только в 1890 году. Тем не ме­нее фронтон дома украшает надпись: «1888». Это свидетельству­ет только о том, что Гауди, верный своим принципам, и после завершения строительства вносил некоторые изменения в архи­тектуру уже готового дома. Дворец Гуэль стал необычным сооружением не только для ар­хитектуры города, но и для определенного периода творчества са­мого мастера. Так, если в предыдущих его работах можно выявить черты, связывающие их с направлением «мудехар», то дом Гуэль явился своеобразным воплощением так называемой неоготики (хотя и с привлечением элементов авторского стиля). Присутствуют в архитектуре здания и традиции эпохи Ренессанс. Так, следуя принципам создания ренессансного палаццо, автор рас­полагает постройку вокруг внутреннего двора. Однако сам двор при этом начинается на уровне бельэтажа и увенчан куполом. При взгляде снаружи прямолинейная архитектура дворца ка­жется несколько суховатой. На самом деле за подобной ясностью фасадов скрывается сложная структура компоновки внутренних помещений. Мистицизм и некоторая загадочность здания дворца Гуэль открываются для зрителя и при взгляде на главный фасад, выходящий на узкую улицу. Кроме того, при рассмотрении дома с близкого расстояния кажется, будто здание лишено башенной части, заметить которую можно только издали, когда не видны плоские стены фасада. По существу, архитектура дворца Гуэль, равно как и любое другое произведение Антонио Гауди, отличается ярко выражен­ным эклектизмом. Сильно выдающийся вперед плоский эркер и высокие въездные арки являются деталями, заимствованными мастером из ренессансного палаццо. Витые решетки, подчеркива­ющие вертикальные линии первого этажа, и выполненные в го­тическом стиле детали, составляющие эркер, свидетельствуют о близости стиля здания к венецианской архитектуре. В мягком по характеру рисунке решетки, установленной в верх­ней части каждой арки, можно проследить черты искусства эпо­хи модерна. Но железный герб Каталонии, выдержанный в желтом и красном тонах, напоминает дракона усадьбы Гуэль и яв­ляется характерной чертой оригинального стиля автора. Как уже было замечено выше, в архитектуре здания дворца Гуэль собраны черты нескольких направлений. Однако говорить о том, что это чистой воды эклектика, все же неверно, поскольку творческие устремления и стиль самого автора выражены в про­изведениях Гауди чрезвычайно ярко и мощно. Творчество испанского мастера не терпит какого бы то ни было формального подхода. Вероятнее всего, именно вследствие этого его работы на протяжении довольно долгого времени вос­принимались как нечто второстепенное и преходящее в истории мирового архитектурного искусства. Однако продолжим путешествие по дворцу Гуэль. Огромные въездные арки ведут в помещение, предназначенное для экипажей, а по тротуару можно попасть к парадной лестнице, поднимаю­щейся к вестибюлю, от которого начинается другая лестница, на­правляющаяся к бельэтажу. Ворота, установленные при входе в помещение для экипа­жей, расположены так, что не препятствуют свободному въезду экипажей и автомобилей. Поме­щение для экипажей соединено с находящейся в подвале конюш­ней посредством спирального пан­дуса. Подвал дома перекрыт небольшими сводами, поддерживаемыми столбами с грибообраз­ными капителями, одни из которых имеют круглое, а другие — квадратное сечение. Нужно сказать о том, что во многом характер архитектуры дворца Гуэль определили малые размеры участка. Так, архитек­тор оказался лишен возможности использовать в композиции свой излюбленный прием — устройство вокруг постройки глу­бокого рва-приямка. Именно поэтому столь значительную роль в конструкции здания мастер отвел вентиляционным шахтам, которые расположены во всех помещениях дома и высятся, по­добно гигантским шпилям, над его крышей. Вестибюль антресольного этажа выходит в большой зал, распо­ложенный прямо по лестнице, и два смежных зала, один из кото­рых посредством параболической арки ведет к главному холлу, имеющему гигантские размеры и являющемуся центральным коммуникационным узлом внутренних помещений дворца. Дей­ствительно, любого зрителя могут удивить только размеры холла: при площади 9x9 м высота его потолков достигает 17,5 м. В вертикальном направлении холл связан с парадным залом собраний с антресолями, несколькими галереями, поддерживае­мыми специальными кронштейнами, сделанными из камня и металла, а также с балконами, ограждение которых выполнено из перекрученных железных прутьев. Над уровнем балконов, от углов центрального холла к его цент­ру по диагональным линиям располагаются сделанные из камня кронштейны, являющиеся основанием для четырех параболических арок, образующих ниши, сквозь которые в помещение проходит и, сквозь которые в помещение проходит свет. Данные арки представляют собой се­чение конусообразного шпиля, венчающе­го внутренний купол параболического профиля, составленного из каменных пли­ток, имеющих форму шестиугольника. На внешней стороне конуса располага­ются люкарны, сквозь которые дневной свет поступает в центральное отверстие, расположенное на внутреннем куполе, и маленькие отворы, в солнечную погоду сверкающие подобно звездам. Оба указанных элемента заимствованы автором из Ренессанса. Однако архитектор берет черты какого-либо стиля не в чистом виде, а трактует их, дополняя собственным взглядом на архитекту­ру. Так, например, особенный интерес в конструкции здания двор­ца Гуэль представляет небольшое помещение, находящееся внутри конуса, выйти к которому можно только с плоской крыши. Там был установлен мощный прожектор, свет от которого позволял со­здавать в вечерние часы иллюзию дневного освещения. Защитные «фонари» вентиляционных шахт и дымоходов (а их на кровле дворца Гуэль насчитывается восемнадцать) облицова­ны кирпичом, штукатуркой и колотой керамической плиткой. Внешняя же поверхность конуса отделана цветным гравием. Конус завершается флюгером, который составляют три шара с острыми колючками-шипами и летучей мышью. Искусствове­ды говорят о том, что в композиции Гауди флюгер является сим­волом солнца. Летучая мышь уцепилась за увенчанный ажурным греческим крестом диск, видимо обозначающий в архитектуре луну. С плоской крыши дворца, миновав по крытой галерее квартал, можно попасть в старый дом дона Эусебио Гуэля. Нужно сказать, что расположение внутренних помещений зда­ния не отличается оригинальностью. Гауди точно следует традиции: залы располагаются на бельэтаже, спальни — на втором, а служеб­ные, комнаты — на третьем этаже. Особенный интерес представля­ют конструкции таких помещений. Выше уже упоминалось об ар­хитектуре центрального холла и грибообразных колоннах подвала. Остается только добавить, что при создании дома Гауди ис­пользовал 127 колонн различной конструкции и назначения. При этом все они изготовлены из твердого известняка. А пото­му решение архитектора сделать их чрезвычайно тонкими мно­гим казалось неоправданным риском. Перекрытие нижнего этажа представляет собой плоские (ви­зантийские) своды, поддержива­емые стальными прогонами. Не­сущая основа антресолей имеет несколько иную конструкцию: пространство между близко уло­женными друг к другу двутавровыми прогонами занимают плоские листы мраморных плит. Между этажами, там, где располагались рабочий кабинет и биб­лиотека дона Эусебио Гуэля, стоит одинокая опора, укрепленная на перекрытии. На бельэтаже располагается небольшой проход­ной зал, где размещены пять гиперболических аркад, поддержи­ваемых четырьмя колоннами с капителями, сделанными в форме гиперболоида. В свою очередь, колонны поставлены на треу­гольные основы. А еще более короткие колонны несут перемыч­ку дверей, которые ведут на террасу, располагающуюся на про­тивоположной стороне фасада. Особенный интерес в конструкциях внутренних помещений дворца Гуэль представляет потолок третьего зала бельэтажа. На первый взгляд создается впечатление, будто единственным его достоинством является декоративность. Однако это не так. Дело в том, что по существу потолок является достаточно сложной архитектурной конструкцией. Входящие в его структу­ру вертикально расположенные точеные стержни, выстроенные горизонтально прогоны и диагональные стержни, выполненные из крученого железа, покрытого позолотой, составляют решетку, выполняющую роль несущей конструкции. Подобный прием будет широко развит в архитектуре только спу­стя несколько десятилетий. Кроме того, необходимо заметить, что решетка-потолок была обнаружена мастерами лишь в 1975 году, во время проведения реставрации дворца Гуэль. Не менее интересен с точки зрения использования автором но­вых конструктивных решений и третий этаж дворца, на котором располагаются служебные помещения. Потолок комнат представ­ляет собой железные балки, уложенные в виде гиперболического параболоида, который к тому же образует склоны крыши. Две части служебных помещений соединены между собой по­средством лестницы, прикрепленной к перекрытию с помощью крученых металлических стержней. А фонарь, подающий свет в дополнительную зону подсобных помещений, установлен на тонкой арке, имеющей вид параболы. Таким образом, по мере внимательного ознакомления с дворцом Гуэль его архитектура раскрывает зрителю все больше секретов, касающихся новатор­ства автора с точки зрения стиля постройки и поиска конструк­тивных решений отдельных ее деталей. Нужно сказать, что уже представленный проект дворца Гуэль чрезвычайно заинтересовал муниципальные и государственные власти. Так, например, в один из дней строительную площадку почтил своим присутствием король Испании Умберто. А прово­дившаяся в 1894 году на месте возведения дворца экскурсия дли­лась... три часа! В 1944 году здание дворца Гуэль было приобретено Депутатским советом Барселоны. В настоящее время в его стенах открыт Музей сценического искусства. В его холле располагаются бюсты Анто­нио Гауди и дона Эусебио Гуэля, автора и заказчика. Мебель, ког­да-то находившаяся в доме и принадлежавшая хозяевам, в настоя­щее время экспонируется в Музее Гауди, что в парке Гуэль. Источник: "Шедевры Гауди". Хворостухина Светлана Александровна Москва. Издательсво "Вече", 2003 г.